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大明宫景一世太平

发布时间:2017-10-12 10:59来源:网络

《大明宫词》这部李少红导演,出品于1999年的电视剧集,以盛唐时期为背景,主要讲述了唐高宗李治与武后之女太平公主的生平。

  这部剧的导演李少红,是中国电影第五代导演的代表人物之一,也是一位颇具个性的传奇人物。李少红于1978年考入北京电影学院导演系,与同是“第五代导演”的中坚力量的陈凯歌、张艺谋、冯小刚、吴子牛、田壮壮、黄建新等一样,有着这一辈人才共有的艺术诠释手法,他们经历了文革的历史浩劫,在改革开放时代转向的背景下成长起来,对西方文化的接纳与吸收消化,形成了独特的思维方式,对美学、哲学、文学的认识与处理都有着鲜明且强烈的主体意识、反思意识等,他们的作品大都在宽银幕上展示着“第五代气质”,而当然,具体到每一个导演自身,又充满个浓厚的个性气息。
  李少红并不是“第五代导演”中唯一一位女性,像胡玫也是其中的优秀一员,而李少红自身的特色却是独一无二的。李少红给一部分人的印象是精明强干的,大气爽朗的,甚至是有些男性化的,其实这只是她的一部分,或者可以说她表面上看起来的样子,而实际上,李少红是一个非常有女人味儿的人,无论是自身的性格,还是她所导演的作品,都充满着女性主义色彩,这也是她所导演的影视剧集共有的特色。
  李少红从自身出发,作品的女性主义体现为以女性感性思维方式叙事并描画男性角色,或是从女性角色出发,以女性的人生观世界观看待生活面对人生。此外,李少红作品中镜头的运用切换,布景与人物造型服饰的设计,情节对白的创作等,都充满女性的柔美梦幻的特色。
  其中《大明宫词》就是典型的一例,首先,李少红从太平公主的视角出发,展示了这位女性历史人物的传奇一生。我们知道,史上的太平公主是一个非常特别的人物,人们对她的评价褒贬不一。太平公主为唐高宗李治与武后的小女儿,同时也是历史上第一位女皇帝的女儿。整部剧便以太平公主的人生为主线,对其出生背景、家族亲情、婚恋际遇、政治生涯等方面展开叙述,并使用太平公主本人的口吻以回忆的形式作为旁白部分。
  但《大明宫词》从情节的设置上,剧情与史书的记载出入是相当大的,甚至是有背道而驰的嫌疑。史上记载的太平公主,自出生,便备受宠溺娇惯,虽才智出色,但骄横跋扈,成年后权谋手段不下男子。而在《大明宫词》中刻画的太平公主,温婉聪慧,善良可人,与母亲既相互爱着,又不能相互理解而矛盾丛生,有着笼罩在皇权下的高贵又凄婉人生,充斥着矛盾、争夺、背板、仇恨。比如太平公主的两次婚姻,其一,剧中描述的与薛绍浪漫邂逅随即陷入初恋的情节,她的爱恋造成了薛绍本人的家庭不幸,与惠娘死别,与儿子不能公开相认,是父母亲整日心惊胆战等,最后悲戚的死于太平公主剑下。与史书记载的因逃避吐蕃求亲而嫁入高宗嫡亲外甥薛绍的太平公主,与丈夫安分守己大的生活了7年时间,随后薛绍因兄长叛乱受牵连入狱而死,成为孤寡之人,这实际上是一次政治联姻。第二次婚姻,在剧中被描述成为,太平公主为与母亲逆反,拒绝表兄武三思的求爱而嫁给懦弱甚至有些愚笨滑稽的武幽嗣,从而过上一种须有其名却并无爱情存在的婚姻生活,太平公主对丈夫的鄙夷和无视,使苦闷的武幽嗣一时糊涂行为出轨后,无颜面对公主而羞愤自刎,以此结束了她的第二段婚姻生活,回到大明宫独自生活。史书上对太平公主与武幽嗣的结合所作的记载,是由武皇后安排,并赐死了武幽嗣妻子的又一次政治联姻,为的是在武皇后登基后太平公主作为李姓不至被武家人排挤的一种保护手段,武幽嗣在与太平公主生活了二十二年因病逝世。对两次婚姻经历的改写,体现了李少红作为女性一种浪漫情怀与唯美主义,她没有把政治因素放在其中,而是完全凭借人物的情感为线索,将爱情、家庭伦理等作为意识形态依托,只是人物的背景身份与皇权紧密相连,多了几分特殊性。
  另外,《大明宫词》中对太平公主在皇权政治方面的作为,刻画成一名李姓王朝的维护者,一心偏向李氏家族的利益与权力,对武家人的排斥于冷漠,对李姓兄长子侄的袒护疼爱等。比如剧中吐蕃二次向中原求亲,要求李隆基入赘吐蕃的情节,太平公主作为监国公主强烈的反对,引起了部分朝臣的不满,她出于一个姑母对侄子的疼爱,不忍将其作为政治联姻的牺牲品远送大漠,而舍得以外甥武攸宁作为带起送往结亲,最后恶劣的政治后果也在所不惜。实际上,太平公主并非是一个忠于自己姓氏的皇族,在她一生中,几次参政排除异己铲除威胁皇权的政敌,如参与骑兵诛杀企图篡权的男宠张易之张昌宗兄弟,与李隆基联手诛杀想效仿武后称帝的韦后,最后一次干政则是密谋废除太子李隆基。
  《大明宫词》的结局也充满了浪漫主义的气息,太平公主在与韦后的周旋中放弃一切来保全侄子李隆基,在李隆基登基后,放弃一切用一匹白绫结束了自己的生命。然而历史却是恰恰相反的,太平公主因意图废太子李隆基,而被李隆基先发制人,最后赐死于宅邸,历史上全然不存在剧中那个自少年便开始热烈爱恋着姑母的李隆基。
  李少红这种柔软的女性意识,将太平这个角色塑造为一位在生命的多数时间都在感性处事的温婉女性,对于政事的过问也是出于对亲情对家族的维护,在政敌面前的软弱,在失败婚姻面前的无助,在凌厉母亲面前的退却与逃避。太平公主虽然出于封建皇权的至高阶层,却仍摆脱不了男权社会女性的一般命运,她梦想掌握命运,却仍为命运所囚禁,这便是李少红展示给人们的这位皇家女性形象。
  说道《大明宫词》这部剧集的镜头风格,熟悉李少红作品的观众都会有着明显的体会:不愧是女性导演的风格。确实,她所导演的剧集的确给人以柔美、飘逸、梦幻的视觉感受,像96版电视剧《雷雨》,2001年出品的《橘子红了》,以至09版《红楼梦》,基本上都沿袭着一致的镜头风格。加之轻柔的人物服饰设计,圆润的发式造型,淡薄的妆容等。

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